被选出来的十个选手，再次自选曲目，重新演唱。

而另外十五位选手，则可以离开，但是他们大多数人没有这么选择，而是留在了场下，看着接下来的比赛。

被选出来的选手依次上场，1号马玉，7号黄翔，10号戴西，三个人分别上场，都唱得有些紧张，发挥甚至比第一次还要差。也难怪他们吧，大家都是年轻人，很少有人经历过这样的比赛，受过这样的心理考验。

但是乐正君不同。不要说之前还在燕京音乐学院的多场表演了，更不提那全欧洲瞩目的古斯塔夫指挥大赛，甚至是那次让乐正君出丑的国宾大礼堂表演，这么多登台经验，乐正君心中没有一点紧张。

终于轮到乐正君了，乐正君上台，道：“评委老师，我能不能用一台钢琴？”

刘乐本来还沉浸在乐正君被针对的愤怒中，听到乐正君这么说，有些高兴地道：“你要弹琴了吗？”

乐正君点头，道：“说实话，我没有准备第二首曲子。所以这第二首，我只能弹唱了。”

“一个选手，来参赛，居然连应该准备的曲子也不准备吗？”夏荷冷冷地道。

乐正君道：“本来是不用准备的。”他说完这句，没有说话，看着夏荷。

夏荷“哼”了一声，正要说话，李祖茂忽然道：“好！你要钢琴，就给你！我听说你琴技了得，今日倒是要见识一下！”

很快，一台巨大的三角钢琴被拉了上来。

乐正君看了一眼，毕竟这不是专业的录音棚，只是一个演播厅，这台钢琴不过是一台仅有一米五长的钢琴，牌子还是某国产，应该价格不贵。

乐正君坐上琴凳，试着弹了几个音。唔，还好，音都还是准的。虽然音质比不了那些数十万百万的钢琴，但是……只要他是钢琴！乐正君有自信，能够把它最美的声音给弹出来。

准备好后，他对评委点了点头，道：“我准备好了。”

李祖茂问道：“你打算唱什么曲子？”

乐正君看了台下一眼，道：“罗忠镕先生的，《涉江采芙蓉》。”

“涉……”李祖茂顿时语塞。

“这是首艺术歌曲啊，不是流行歌！”刘乐惊道。

“刘老师，比赛没说不能唱艺术歌曲吧？”乐正君问道。

“没说不能啊，可是……”刘乐站了起来，高声道，“你……怎么能选这首歌，你怎么敢选这首歌！你应该很清楚这首歌才对！”

“十二音序列，”李祖茂忽然道，“西方的先锋音乐，序列音乐的一种。这是罗忠镕先生对西方先进作曲技法研究实验的一首作品，从十二音之中，提选出中国的五声调式，钢琴伴奏，中西结合，既有西方音乐的精细结构，又有东方音乐的神韵气度。”

刘乐道：“对！就是tmd十二音序列！可你知道吗，这可是非传统音乐，这要是放到电视上，听众们可是不会买你的帐的！十二音序列技法对于音乐来说，就像毕加索的画对于美术！我们平常的听众，听的都是经典音乐，看的都是具象的、美型的图案。这可是比抽象派还要抽象的音乐，听众说不定会骂难听的！”

乐正君道：“刘乐老师，刚才李祖茂老师不是说了么，这曲子里有东方的神韵风度。或许，听众无法理解西方十二音序列混乱中的精细逻辑，可是我相信，这首曲子的那股气韵，听众还是能够感受得到的。”

“你……糊涂！”刘乐骂道，“听众大都是看热闹，只是会听音，懂个屁的气韵……”

“哎，刘老师！”夏荷道，“慎言，慎言。”

“慎言个屁，现场又没观众，大不了让导演剪掉，再录新的画面就好了！”刘乐气急败坏，“文贞明，你真的要唱这首曲子？”

乐正君点了点头。

刘乐似乎还想说什么，可是看到乐正君坚定的眼神，叹道：“好吧。就依你。开始吧。”

乐正君坐在琴凳上，慢慢抬起手。

钢琴的低音轻轻响起，高音回应一般地报以两道清响。

钢琴再次响起低音，如远方的晨钟一般，高音再次回应，如近树的翠鸟。

乐正君右手一转，一个琶音飞快闪过，这是以钢琴在模仿古琴的色彩。

这一个前奏……

刘乐与李祖茂是听过的，夏荷与其他的选手，从来没听过这首曲子！这个开头，很奇怪！很奇怪！

众所周知，音乐是有调性的，无论是华国民族音乐，暹罗民族音乐，斯拉夫音乐，还是西方音乐，古典音乐，流行音乐，摇滚、爵士、拉丁，通通都是有调性的！

因为，音与音的关系，本质上是数字关系，因为音是由震动产生的，决定每个音的震动次数，即为律制。每个音震动的频率，都有着相关的联系。而当两个音先后出现时，就会有一定的倾向性——和谐或不和谐，好听或不好听。而自古以来，人们的音乐理念认为，音乐就是要好听！所以，在这一理念指导下，人们追求音乐的和谐，就从而创造出了一个和谐的模式，这种模式对人的影响有多大？人只要一开口哼哼，无论是唱歌，还是喊号子，都有意无意地往和谐、好听上靠，甚至连人说话的抑扬顿挫，也是如此。

单个声音，一般是无法塑造音乐形象的，又由于人们听觉上的倾向，所以人们把那些听起来有关联的、好听的声音给罗列了出来，以一定的关系，规定了他们的连接方式，调式，由此而生。调式是一种特殊的音列，具有一定的倾向性，而其中最主要、最稳定的音的位置，便称之为调，例如c调，或是c宫调之类。

而西方音乐家以“调式”为基础，总结、创造、发展出了“调性”，调性，即是总结出来的、调所具有的特别的音乐性质，调性这一理念可以覆盖到所有的调式、调上。所以，一切音乐，都有调、调式、调性！但是！直到一个神人的出现，这一切改变了！

阿诺尔德·勋伯格！

在他之前，部分作曲家开始不满足于“和谐”与“好听”，开始在音乐中加入一些“噪音”的元素，即不和谐、十分紧张的音乐片段。而到了勋伯格，他在总结前人的经验上，自己独创出了“十二音序列”，正式地、有系统地打破了传统音乐的“调、调式、调性”的规则！无调性音乐，正式诞生！

这简直是西方音乐的地震！勋伯格也因此被称为“西方四大作曲家”之一，排在巴赫、贝多芬与德彪西之后，这四人分别代表了西方音乐从古到今传承并开拓的四大流派鼻祖！

然而，无调性音乐毕竟是无调性的，它极度地反人类的听觉，极度地挑战“音乐就是要好听”这个概念，这个音乐存在的第一个核心目的，就是反好听、反和谐！要刺激人的音乐听觉！

这种音乐刚出现时，西方人根本不接受，他们觉得这根本就是噪音，不是音乐！但是，随着时间的推移，人们慢慢发现，噪音，也是音乐！听觉受到刺激，是另外一种音乐体验！因为这种序列音乐，并不是乱写的噪音，而是依据非常严谨而缜密逻辑而写就的，在这方面甚至超越了以严谨而著称的巴洛克音乐，它并不是乱弹琴，而是极度理性的极限推广，这其实是经过精心安排的噪音！

虽然西方人逐渐体会到了味道，可是无调性音乐依然无法如巴赫、贝多芬、德彪西所代表的流派的音乐一样，占据主要的位置。

原因很简单。

美就是好看，好看就是美，这是所有人的概念。如果有一天，有个人告诉你，难看是也是美，美也是难看，你接受么？大部分人是绝对不会接受、甚至唾弃的！

所以，当乐正君弹起这个前奏时，在场的大部分人，连工作人员，都皱起了眉头。

乐正君并不受任何人的干扰，轻声唱道：

“涉江~采芙~蓉，兰泽~多~芳~草~”

另人意外的是，乐正君唱的第一句，并没有让人感觉到特别的不舒服。首先，是乐正君的声音，依然很好听，他的声音很轻，却在运用着胸腔的共鸣，模仿着华国民族音乐的唱法。

但，更重要的是，罗忠镕先生这首曲子，写得高明！为什么？因为这首曲子，实际上是半中半西，半有调性半无调性的。人声的部分，其实是从十二音之中提取的华国五声调式，只不过这个调式转换得很快，单句来听是有调性的，可是全局来看是无调性的。可就是因为单句有调性，就使得这首曲子，在“难听”和“好听”之间不断地徘徊，时而极其悦耳，时而极其刺耳！

乐正君续唱道：

“采之~欲遗谁？所思~在~远~道~”

钢琴这时音符的频率变得频繁，曲子有一种莫名的升华感，高低音之间呼应不断。居然……有一种无法用语言描述的，奇异的好听！

在场之人，大约有三分之一，开始露出了思索的神色。

乐正君调动着嗓子，微微使用了一点哭腔，唱道：“还顾~望旧~乡，长路~漫~浩~浩~”

到这里，钢琴逐渐轻盈，节奏放缓。

一下子，有几个人的眼睛发亮了！

东方的神韵！

典雅的气度！

悠远的意境！

他们，感受到了！

“同心~而~离居~”，乐正君继续压低着声音，忽然缓缓抬高，“忧伤~以~终~老~~”

最后一句，乐正君的声音渐渐放小，钢琴在这个时候，居然变得开始“和谐”了起来，低音浑厚，高音清脆，渐渐远去……最终，只剩下若有若无的声音，在演播室内回荡，轻轻地摇曳着人们的心。

“啊！”在场的人，大多是喜爱音乐之人，学、唱也有多年，对音乐的悟性终究是较常人高的，这时，他们大部分人都长着嘴巴，心里叹了一句。

姜枫听到身边有人嘀咕了一句：“世上还有这种音乐？”

姜枫咧嘴笑了，露出一口大白牙，这个文贞明，真是让人难以预料啊。

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